정준영 밴드는 드럭 레스토랑으로 이름을 바꾸고, 지난 5월 새 앨범을 냈다. KBS [해피선데이] ‘1박 2일’을 중심으로 한 정준영의 개인적인 활동에 비하면 그의 밴드는 널리 인기를 얻는 편은 아니다. 물론 밴드라는 존재 자체가 미약한 한국 대중음악 시장에서 놀랄 일은 아니다. 그런데 지난주 드럭 레스토랑의 ‘Mistake’가 잠시 화제가 됐다. 이 곡이 그룹 투 도어 시네마 클럽의 ‘What You Know’나 ‘Someday’와 유사하다는 ‘표절설’ 때문이다. 정확히는 투 도어 시네마가 트위터를 통하여 결코

드레이크의 [Views]는 지난 4월말에 등장했다. [Views]에 대한 전체적인 평가는 드레이크의 정규 앨범 중 가장 낮은 편이다. 최소한 현재까지 가장 평이한 앨범으로 남을 것이다. 당시 비욘세의 [Lemonade]가 불러온 폭발적인 화제성에 잠시 그 존재를 잊을 정도였다. 하지만 3개월이 지난 현재 [Views]는 드레이크에게 역사적인 기록을 안기는 중이다. [Views]는 9주 연속 앨범차트 1위를 기록하고, Blink-182에게 잠시 자리를 내주었다가 10번째 1위를 차지했다. 지난 20년간 10장의 앨범만이 누린 영

올여름 우리는 직접 맥스웰을 만날 수 있다. 2012년 겨울 내한공연이 취소된 이후 4년 만의 일이다. 취향에 따라 페스티벌에서, 혹은 단독 공연으로, 원한다면 두 번 만나도 된다. 그것도 새 앨범 [BLACKsummers'night]이 이제 막 발매된 직후에 말이다. ‘비제이 더 시카고 키드’나 메이어 호손 같은 신진 세력, 또는 에릭 베넷이나 뮤지크 소울차일드 같은 강자들의 이름도 함께 들린다. 하지만 맥스웰이라는 이름은 무언가 다른 울림을 준다. 아마 그가 ‘네오-소울’이라 일컬어지던 특정한 음악들과 그 음악들이

디자이너는 열아홉의 뉴욕 출신 래퍼다. ‘Panda’는 작년 12월에 공개한 그의 데뷔 싱글이다. 그런데 이 노래는 지난 2월 말 무렵에 다시 한 번 발표되었다. 3월 초에는 빌보드 차트에 진입했는데, 당시 1위는 리한나의 ‘Work’였다. 두 달이 지나고, ‘Panda’는 9주 동안 1위를 지킨 ‘Work’를 끌어내리고 넘버1 싱글이 되었다. 이것으로 디자이너는 로드(Lorde) 이후 가장 어린 넘버1 아티스트가 되었다. 더불어 그는 이기 아질리아 이후 처음으로 데뷔 싱글을 1위까지 끌어올린 래퍼다. 심지어 위켄드, 저

저스틴 팀버레이크는 팝 음악계의 가장 널리 신뢰받는 이름이다. 여기에서 ‘신뢰’라는 표현은 중요하다. 인기가 높다든가, 음악을 잘한다는 것과 한결 다른 차원의 가치이기 때문이다. 그는 보이밴드 엔싱크 출신으로서의 대중적 인기는 물론이고, 솔로 데뷔 이후에는 평론가들의 사랑도 얻었다. 그가 지난 14년간 발표한 4장의 앨범은 팝 음악이라는 영토를 굳건히 지키면서도 흑인음악에 대한 깊은 애정과 이해를 담았고, ‘팝의 지평을 넓히고 한계를 시험한다’는 찬사를 얻었다. ‘2000년대의 마이클 잭슨’이나 ‘팝의 왕자’라는

라디오헤드의 아홉 번째 앨범 [A Moon Shaped Pool]을 한 마디로 표현한다면, ‘비로소 평범’하다. 라디오헤드는 지난 10여 년간 음악과 음악 산업에서 마치 미래에서 온 듯한, 혹은 미래를 내다보는 듯한 존재였다. 이들은 2007년 [In Rainbows]를 스스로 유통하면서, 소비자 스스로 가격을 입력하고 다운로드 받을 수 있도록 했다. 디지털 음원과 불법 공유·음반 산업의 붕괴가 누구나 볼 수 있던 표면적인 현상이라면, 라디오헤드는 그 안에서 음악에 대한 아티스트의 소유권과 그것을 행사하는 자유를 읽

숫자를 말하는 것으로 시작하자. 비욘세의 [Lemonade]는 발매 첫 주 스트리밍 포함 65만 장의 성적으로 앨범차트 1위에 올랐다. 이로써 비욘세는 데뷔작부터 여섯 번째까지 모두 1위로 데뷔한 역사상 최초의 아티스트가 되었다. 앨범에 대한 평가도 그에 못지않아서, 2016년이 1/3 지난 현재 가장 광범위한 지지를 받고 있다. 일견 다섯 번째 앨범 [Beyonce]와 같은 전략, 비슷한 성공처럼 보인다. 앨범은 예고 없이 발매되었고, ‘Visual Album’으로 전 곡이 영상으로 제작되었다. 그리고 아이튠즈에서만 음

솔직히 닉 조나스는 큰 화제가 되는 인물이 아니다. 물론 조나스 브라더스는 ‘넘버 1’ 앨범 2장을 만들어낸 성공적인 팝 밴드였고, 닉 조나스는 밴드가 경력을 시작하게 된 원동력이었다. 멀리 비치 보이스와 비지스부터 90년대 말 핸슨에 이르기까지 각 세대가 저마다 형제들로 이루어진 팀에 대한 기억을 가지고 있다면, 조나스 브라더스는 디즈니의 아이들이 팝계의 한 줄기를 만들어낸 시기를 상징하는 밴드라고 해도 좋다. 하지만 밴드의 해체와 형제들의 솔로 경력 시작은 완전히 다른 챕터로 들어가는 순간이었다. 냉정하게 수치

지난 1일, 펫샵보이즈가 13번째 앨범 [Super]를 발표했다. 그들의 데뷔 앨범 [Please]가 발매 30주년을 맞이한 즈음의 일이다. 펫샵보이즈가 ‘West End Girls’로 데뷔와 동시에 국제적 팝 스타가 된 이후 그만큼의 시간이 지났다는 뜻이다. 그들이 활동 초기 10년 동안 내놓은 [Please]에서 [Bilingual]에 이르는 앨범들은 소울, 팝, 디스코, 하우스에 대한 이들의 선호를 다양한 관점에서 담아내면서, 지금까지도 귀에 익은 많은 히트곡을 낳았다. 아무리 많은 시간이 지난다 해도 여전한 감흥

이기 아질리아는 가장 빠르게, 그리고 널리 성공한 여성 래퍼다. 2014년 자신의 싱글 ‘Fancy’, 아리아나 그란데와 함께 한 ‘Problem’을 통해 빌보드 차트에 처음 등장한 노래 두 곡으로 1·2위를 동시에 차지했다. 이는 1964년 비틀즈의 미국 데뷔 이후 최초다. 동시에 그는 최근 힙합을 중심으로 흑인 문화와 그에 얽힌 사회적 문제에 관한 첨예한 논란의 주인공이다. ‘호주 출신의 여성 백인 래퍼’라는 존재 자체가 이목을 끌기 때문일 수도 있다. 지난 몇 년간 음악 매체들이 ‘여성 래퍼’의 발